Cómo Tarn Willers y su equipo ganaron el Oscar al mejor sonido por The Zone of Interest con Lectrosonics“La mayor parte del tiempo, los actores ni siquiera sabían dónde estaban las cámaras. El sonido de todas las fuentes tenía que ser impecable en todo momento”. ![]() The Zone of Interest examina el Holocausto no a través de los horrores humanos o el drama de la sala de guerra, sino a través de la vida cotidiana del comandante de Auschwitz, Rudolf Höss (Christian Friedel), y su familia. Las actividades ordinarias e incluso mundanas ocurren en una residencia cuidada a la vista de las chimeneas del campo, haciendo eco del comentario histórico de la sobreviviente del Holocausto Hannah Arendt sobre la banalidad del mal. Esta yuxtaposición profundamente escalofriante impulsó a la película a ganar el Premio de la Academia 2024 al Mejor Sonido y un Oscar del Reino Unido a la Mejor Película Internacional. El director Jonathan Glazer insistió en un escenario envolvente en el que los actores apenas sabían que estaban en una película. Esto presentó al jefe de mezclas Tarn Willers y a su departamento desafíos sin precedentes; estar a la altura de ellos los llevó a ganar premios al Mejor Sonido tanto de la Academia como de los BAFTA. En esta conversación, Willers describe el papel que jugó la tecnología inalámbrica Lectrosonics en aspectos cruciales del flujo de trabajo. Su equipo incluía transmisores SMB, SMDB y HMa, así como receptores SRb montados en un acoplador múltiple Octopack. “Jonathan Glazer quería que los actores existieran completamente dentro de un mundo, sin evidencia de parafernalia cinematográfica a la vista”, explica Willers. “Teníamos diez cámaras ocultas en la casa principal. Los actores improvisaron mucho. No tenían marcas. Tenía que conseguir un gran alcance y claridad en dos pisos, a través de gruesos muros de hormigón y en todo el jardín exterior. La casa estaba en vivo, y nadie excepto los actores podía entrar durante el rodaje. Así que no había operadores de pértiga. No podíamos tener problemas de RF o de corte de señal, punto, porque no podíamos entrar corriendo y comprobar las cosas. La mayor parte del tiempo, los actores no sabían dónde estaban las cámaras. El sonido de cada fuente tenía que ser impecable, todo el tiempo”. Para lograrlo, Willers y el mezclador de regrabación Johnnie Burn dependían en gran medida de la tecnología inalámbrica. “Teníamos micrófonos de radio en los actores, además de varios micrófonos de plantas colocados estratégicamente por toda la casa y el jardín. Utilicé transmisores SMB y SMDB. También tenía transmisores HMa para los micrófonos de las plantas. Mis receptores SRb están montados en un Octopack. Justo sobre el muro del jardín había un contenedor decorado para parecer una caseta de vigilancia. Dentro de esa caseta estábamos yo con mis receptores, Jonathan con sus monitores y la reproducción de video”.
Dentro de esta matriz de micrófonos, los actores a veces hacían largas caminatas y charlas. “Por ejemplo”, dice Willers, “desde el dormitorio bajando las escaleras, a través de la cocina y saliendo al jardín”. Cuando se le preguntó si recibía constantemente un audio claro sin cortes ni interferencias, la respuesta de Willers fue simple: “Sí, la configuración funcionó. Tenía que funcionar”. Aunque gran parte de las escenas de la película involucraban interiores, una escena que involucraba una excursión familiar en canoa puso a prueba la reputación de Lectrosonics de durabilidad en condiciones adversas. “Rodamos esa escena en un día de calor abrasador, como estaba en el guión. También estaba en el guión que habría una tormenta que los obligaría a regresar a casa”, recuerda. “Y he aquí que se produjo una auténtica lluvia monzónica, así que supongo que, creativamente hablando, ¡los dioses del tiempo estaban de nuestro lado! Los niños y Christian llevaban chalecos, y me habían indicado que, en cualquier momento, uno o más de ellos podrían saltar al río para empujar la canoa. Así que no se utilizaron chalecos antibalas”. En cambio, Willers colocó sus SMB más cerca del agua de lo que cualquier mezclador de menor categoría se atrevería a decirle a una casa de alquiler. “Alrededor del borde interior de la canoa, hay un borde lo suficientemente ancho como para ocultar los activos. Coloqué cinco micrófonos en los transmisores SMB. Se habrían visto los chalecos antibalas, así que los envolví en film transparente. Aunque se coló un poco de agua, los transmisores funcionaron durante toda la secuencia sin ningún problema. Algunos de los micrófonos fueron víctimas de la guerra, pero los transmisores sobrevivieron”. Para el director Glazer y todo el reparto, el equipo de sonido y el de posproducción, la prueba definitiva de la valía inalámbrica de Willers y Lectrosonics fue la casi ausencia de reemplazo automático de diálogos (ADR) en toda la película. “No fue necesario ningún ADR por razones técnicas o de audio”, afirma. “Quizás se hayan añadido un par de líneas creativas, pero eso fue todo. Lo que se oye en el cine es a los actores hablando en el set.
0 Comentarios
Deja una respuesta. |
AutorEquipo de comunicaciones de Intervideo Archivos
Febrero 2025
Categorías |
UbicaciónAv. del Valle 576, oficina 406. Huechuraba.
Santiago de Chile. Zip Code: 8581151 |
síguenossuscríbEteÚnete a nuestra lista de correos!
|